打，是京剧形体动作的重要组成部分，由两大类组成，即把子功和毯子功。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面及征战前后不同情态的高度艺术提炼。把子也叫刀枪把子，初为传统戏曲演出用的兵器道具的俗称，后习称为武打的同义语。训练京剧演员武打技术技巧的基本功叫把子功。常见舞台上的刀砍、枪扎、剑刺、棍扫、锤砸、钩挑等持械对打或单人、或多人挥舞（京剧界通称“耍下场”或“大操”），以及徒手格斗等武打和舞蹈动作，叫做打把子。京剧演员从小就要进行把子功的系统训练，由易到难。从拿刀握枪、一戳一站的姿势要力求规范，到对敌拼杀或比武操演的情节表现，要打得有节奏、有章法，有特定的情绪特点、性格特点。把子虽源于武术，但在器械的拿法、用法上不尽相同，它是把武术招数和京剧表演的“帅”（简洁流畅的美感），剧中人物及情节的需要，巧妙地结合起来，形成舞台上速度快捷、动作迅疾、路线方位变化多端和旋转角度大的连续性搏击运动。此中的“群档子”（多人战斗）或“单对儿”（两个对打），还与翻、腾、扑、跌等技巧紧密组合，表现出火炽激烈的战斗场面。

为配合打中的闪、转、腾、挪，演员需要掌握和运用各种翻、扑、滚、跌等技巧，即为毯子功（俗称跟斗）。因其要求“幼功”，故从小就须接受训练，学习“拿鼎”、“下腰”，以练腰的柔韧性、协调和控制能力，平衡能力，手臂和腿部力量，为以后的翻扑打好基础。京剧舞台上的跟斗，可以表现翻山过岭、蹿房越脊、腾云驾雾、水中嬉戏、双方战斗等各种情节，成为塑造人物性格、表现剧情、渲染战斗气氛的有力的艺术手段。

京剧的打，单独看类似武术或杂技，如连贯起来运用得当，合乎戏情戏理，打出人物，就成为具有丰富表现力、悦入耳目的舞蹈语言。一段开打结束，双方亮相，胜败明了，正反分清，胜利者乘勇追击之前，耍一个下场，展示其得意扬扬的心情；武旦打出手，枪来鞭往，十数枝枪高空飞舞，踢、挑、抓、接，使人眼花缭乱，目不暇接；武净节节败退，接连摔吊毛、抢背、倒扎虎，一副狼狈的败相毕露；武丑更有高超的特技与绝招，上高下蹿，以示人物身轻如燕，轻捷灵巧的本领；僵尸表示惊厥或死亡，蹿毛体现水中战斗，摔叉以喻马力不支，高桌翻下烘托勇猛顽强。

京剧现代戏和新编历史题材剧目的不断涌现，在唱、念、做、打等艺术处理和人物造型上，都有很大的变化与创新，不少剧目借鉴兄弟艺术的表现形式与手法，使唱念做打更加丰富，更加贴近生活，发展了京剧综合艺术的特色，使观众在观赏中得到美的艺术享受。  （陈国卿）